Писатели, которые занимаются искусством -
от Виктора Хьюго до Хенри Миллера и Элизабет
Бишоп - неизмено думают об этом как о люби-
тельской попытке, нечто вроде забавы на под-
ветренной стороне их настоящей работы. Но не
в случае с Еленой Фаттаковой. Тонкое и цель-
ное восприятие присутствует во всём объёме в
её стихах и коллажах.
Все великие коллажисты были новаторами -
художниками, которые одновременно обозначали
природу коллажа и утверждали её своим собст-
венным неизменным стилем. Как результат, нет
других форм, заброшенных так быстро. Между
пиками Пикассо, Швиттерса, Корнеля, Мадер-
велла и Рашенберга нет почти ничего, - пус-
тота порожнего ветра.
Фаттакова работает в обычном лексиконе
коллажа, но с одним важным условием: она не
создаёт предметы. Цель состоит не в достиже-
нии "художественного" соотношения форм, фактур
и оттенков, а в раскрытии процесса постижения
связей. В акте их нахождения строится внеш-
ний вид. Непредсказуемые симметрии, цвет и
форма, метафора и образ вырастают из матери-
алов со стремительной силой. Фотография боль-
шой металлической скульптуры аиста (птицы),
будучи поднятой индустриальным краном, создаёт
привлекательный визуальный ритм; при добавле-
нии обрывка нотной бумаги, сложенной в бумаж-
ный самолёт, энергия ассоциации с поспешным
намёком на аистов из оригами выражается в
действии, которое усиливает композицию.
Можно почти слышать шелест складываемой бумаги.
Коллаж - детрит характеров событий - рожда-
ется за пределами логики. Иррациональное со-
прикосновение несопоставимых сущностей лежит
в основе восприятия. В отличии от нейтраль-
ности красок, она проявляет негативное. Дис-
ассоциация между элементами - необходимое усло-
вие магии их единства. Фаттакова легка в этом
танце тени на краю подсознательного, где встре-
чаются творчество и поэта, и художника. |
